三月的尾声，终于迎来了这部斩获银熊奖最佳男女演员双桂冠的《地久天长》。
究竟该怎么去定义这个故事呢？
生活、命运、抗争等标签不出意外的和影片一一对应。作为内地第六代导演之一的王小帅，又一次用独特的叙事方式和视角，消解宏大叙事回归小人物命运，将视线定格在了底层人民的身上。
从卡司来看，除近年来尚处上升期的杜江和起步阶段的王源，一众老戏骨的发挥均堪称硬核担当，演绎起小人物处于大时代波折中的命运，生动自然的效果自然也离不开王小帅那独特的纪实风格叙事。
一如家里漫水、一众青年骑摩托在家门口扬沙等镜头，合理运用长镜头体现人物特质的同时，另一不可或缺的要素即体现不同群体的差异性，而差异性的突出往往本身就指代了思想、文化的区别与冲撞。
如果说纪实叙事的精髓在于写实，忠于和时代质感浑然一体的现实属性，则是构建在影片的插叙和张弛有度的情绪把控上。
导演王小帅，图源视觉中国
如同影片来回插叙的设定，王小帅通过自身扎实的叙事功底，再一次把生活那来回忸怩拉扯的本质，靠着悲一段喜一段的回忆做了极致展现，而蕴含其中的戏剧性本质则是通过每一段叙事的情绪源点，有理有序的自由挥洒。
这一手法最大的好处，则是合理把控观众的情绪，在牵引观众的同时又不让观众只置身于情节之中。
而结合剧本的整体框架来看，王小帅依旧给出了整套卡司足够的发挥空间，即便是戏份有限的王源和杜江，仍在情绪和角色特质体现上合理发力；从表面看是合理压缩各角色所需的空间，内在则是体现了王小帅对于时代特质还原的边缘做了一次极限挑战。
历史的进程永远是泥沙俱下的，无论从历史的角度还是小人物的经历来看，这种对错匀存的格局体现在每个角色身上，从而使得整部影片在还原质感的同时，还具有一定程度的人文性。
这样一部颇具厚度的影片立于当下电影市场，无疑是一个特立独行的高度标杆。
而树立这种人文属性的原理，则是将事件和情绪均分后，在释放角色情感的同时对人物品质合理取舍，只集中体现最主要的品质和最大的缺点。
这种思路所诞出的角色往往是更贴近生活的，配合张弛有度的情绪脉络，既不需要担心人物脸谱化，又不必忧虑角色特质的缺失或断层。
正是这样一部集纪实性和诸多人文特质的影片，带领观众再一次回味了曾经包含了上一代人太多血泪和回忆，那段尘封在记忆中的特殊历史。让我们再度领略了一把生活的本质和人性的回归。
这不仅仅是一段视觉上的怀旧之旅，更是一封向着历史和底层民众递出的情书。
能够等来这样一封意义非凡却又不失质朴的情书，无论对于当下电影市场还是对于第六代导演本身都是一个优秀的答卷。
尤其是和当下流行趋势格格不入的纪实类叙事作品，更是显得弥足珍贵，其坚韧挺拔的资质一如雨后春笋，实实在在体现那份源于生活而高于生活的意境，将生命和人生的真谛和着脉脉流露的真情一并呈现，余下的，则是观众们的无限遐想和驻足留恋。
如此真诚的时代情书岂容错过？
把握这份真挚，拥有这段回想，王小帅的致意，即便放到多年后仍堪回味，望此类影片在电影市场的功利发展中不会绝迹。
